4让人物的写恐利害关系清晰并且极端。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，似乎过着体面的中产阶级生活 。
2大声朗读你的故事。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，并希望帮他们摆脱困境 ，
2选取一个普通的场景，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。也不太可能吓到读者了。他们可能就不害怕失去了 。然后想一想如果你被困住了 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，或者说你是另一个人 。暗示故事中的恐怖之处 。还要让他们相信自己这么做是对的 。由于邻居打电话报警 ，比如衣服 、如主角的日常生活 、进入结局，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，让人物变得可信 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。故事中人物的“利害关系” ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。”或者“不要回头看 ！不是打电话报警 ，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
- 你也可以调查一下家人 、而是影响读者的心理状态 。影响了他们对现实的认知 。或是需要继续修改 。比如在公园散步 、你会有何反应 。恐怖故事中 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，都是不错的元素 。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，
- 发挥你的想象力，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，或者把他们吓得大叫 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，直到手指纠缠太久，所以我们的目标不是读者的想象 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。并且延续到整个故事。进行同义词替换 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，豆沙色 、不过要写好可能比较难 。挖掘出你对失去家人 、这样的悲剧不止更加可信 ，属于“无法解释”的范畴 。看看结尾是否可行 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，是否在逐步推进 ，被未知或者不真实的东西影响了 。不安或者厌恶 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，故事达到高潮。避免某些词语或词组使用太频繁 。你的恐惧也会体现在故事中 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，
- 读者对人物的期望 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。给读者留下更深刻的印象 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，然后随着向下的动作坠落，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，故事立即变得紧张或有悬念 。小丑、
3让人物犯错或者做出错误的决定 。但这种恐惧的感受会很强烈 。
4让角色限制自己的行动 。而不是棺材里 。反之会毁掉故事 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定，而且代价很高 。也没说在洗手间看到会动的手指 。你必须“大量地阅读和写作” 。事实上 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。
- 在这两个故事中，这样读者才会同情他们。比如地下室 、但就像写出一个好的笑话一样 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，但不要让他们觉得疑惑。接着他想去散散步好摆脱手指。了解别人对恐怖的主观想法。但不会吓到你的读者 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，当然 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。都会想“这不是真的” ，所以结局很重要 ，人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，在汽车里的两个男人 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。甚至做噩梦 。如果想写出独一无二 、和其他类型的小说一样 ，或者“这只是我的幻觉” 。可以制造悬念 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。这个人物就有点像他们自己的孩子 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，预感要发生什么不好的事情 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，充分激发了读者的想象力 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，所以大声朗读你的故事，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。
3分析恐怖小说中的例子 。朋友或者伴侣最害怕什么 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，
2加一个曲折的结局 。要给人物创造足够的动机 ，从而让读者产生诸如恐惧、
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。这样，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。而这冲突会推动故事的发展 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。暴力 、
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），通过描写她的日常生活场景 ，
7写一个情节大纲 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、然后制造一些恐怖的事情 。
- 拿出同义词典 ，引人入胜的故事，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，和妻子关系融洽 ，作为读者 ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，故事应该努力给读者营造几种极端的感受，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，比如失去理智、以及男主角和妻子之间的对话 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，焦虑这样的极端情绪 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，后面会走火或者主角会用到 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，失去自己的或某个关心的人的生命 。比如某个人物变成了另一种性格，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。一个好的转折可以成就故事 ，通过情节铺垫 、
2多读几种不同类型的恐怖小说。判断他们的反应 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。会让读者感到不安 ，知足还是稳定等。也可以读给你信任的人听 。但可想而知 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。通过正确的计划 、观察读者的面部表情 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。就充分利用了读者的心理恐惧 。足够的耐心和练习 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，故事往前推进 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，
- 金通过引入威胁 ，恐怖 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。
- 如果故事结尾很曲折 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，直到他们不得面对冲突的来源。那就是限制角色的行动 ，一旦他打开浴室的门 ，警官去他家抓人，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，
- 例如 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，从一些熟悉的画面 ，活死人的攻击，但诸如“宝石红 、或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指，助推角色去试着解决问题 ，增强紧张感，并吸引读者读完整个故事 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，比如不喜欢鲜血 ，烟斗或手杖 。读者可能会疑惑 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。否则就是剽窃 。选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，开始非常关心角色时 ，主要有几种不同的方法 ，
- 在《神秘手指》中 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题，
5给读者制造极端的情绪 。悬念、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，还会让故事充满紧张和悬念 。孤独 、意外和预感” 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。但是这些画面对人物造成的影响，废弃的医院 、是否有足够的惊吓、以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。去查看那无法解释或未知的东西 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，移动得也比之前快 。究竟手指是真实存在的 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，写出故事的梗概。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，或者死得很惨 。失去贞洁 、
- 在金的故事中，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，比如“快跑！
3避免陈词滥调 。而家里只有康妮一个人。
- 想一个简短的标题，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，一个看似正常 、特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。 广告
- 纸 、同时也意识到这几乎是不可能的 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。让读者体会到康妮的恐惧 ，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，多疑或者恐惧等情绪 ，可能会害怕 ，不停地想着手指的事情 ，或者形象上的特点 ，
- 在《神秘手指》中，然后尝试去解决 。或者某个人物掉在了血泊中 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），这些都是写作时应尽量避免的 。金还运用了其他元素 ，在他试着躲开的时候 ，通过清晰的细节描写 ，我们知道手指象征着某种不好 ，比如浴室里有根断掉的手指，然后加一些吓人或怪诞的元素 。棺材 、读者会很担心他会有什么样的损失 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，就看到手指似乎变得更长了 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。而不是麻木或者无聊 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，但不想在下个满月伤害别人 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。但是遇到了一些阻碍或困难，
- 利用一些可怕的心理细节 ，让人物可以稍作喘息 ，而不是描写血腥的画面 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。
- 如果故事有很多对话 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，但不会两者兼有 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。这是一个18世纪时的故事，还是神秘的猴爪 ，或者车里的两个男人，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事。让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
- 确定人物的年龄和职业 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），也很难让读者信服。
- 很重要的一点是 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。还是仅仅是霍华德的幻想 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
- 通过场景的转换来制造紧张感，让他们不得不面对恐惧 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，伤疤等 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧、恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。 广告